告别排队6小时看画5分钟 故宫数字展现清明上河图
http://sh.lcxw.cn 时间:2018-07-04 15:44:24来源: 钛媒体

  原标题:告别“排队6小时,看画5分钟”,故宫新展让你走进《清明上河图》

  张择端将无尽延伸的水平构图,手卷的历时性观看和观者的出游经验做了最完美和丰富的融合,创造了可以说是世界美术史上一副无与伦比的‘移动的绘画’”。

  著名艺术史家巫鸿曾经这么评价《清明上河图》的独一无二之处。

  然而,这幅宽仅25.2厘米,长达528.7厘米的“长卷”,也给当代的美术馆提出了一个艰巨挑战:这种为手执观赏而生的“艺术媒介”,如何在公共展览空间中呈现出它们的艺术特性?

  2015年《清明上河图》在石渠宝笈特展中“十年一遇”的亮相,引发了“故宫跑”现象级追捧,然而“排队6小时、看画5分钟”的体验顶多只能算是“到此一游”。

  难能可贵的是,故宫一直在探索通过数字化的方法来还原“长卷”这种中国艺术独有形式的特质。2015年,故宫数字团队就把另一幅“长卷”杰作《韩熙载夜宴图》搬到了iPad上,引导观者徐徐展开画卷,欣赏由屏风和人物隔开的一个空间单元,感受每一个场景之间的牵引连接、自然流转,以及手卷结尾处韩熙载回望自我的内在循环。

  由公共展厅到手上的数字设备,故宫重新又让《韩熙载夜宴图》恢复为一种单人或两三人观赏的“私人媒介”,同时又通过多媒体、知识点超链接、辅助讲解等方式加深了人们对于作品的理解。

  虽然很多人期待《清明上河图》也能以这种方式呈现,然而这幅规模更为巨细靡遗,点缀了500多个人物,收揽十几公里景观的作品很难在方寸屏幕上予以完美呈现。这也是为什么上海世博会上会展出巨幅《清明上河图》的“奇观”,供上百名观众同时从各个角度、不同方向来欣赏其精致入微的细节。

  然而,“黑科技”层出不穷的故宫显然不满足于此,而是一直在探索如何营造更沉浸式的体验,复原中国画“可观,可居,可游”的艺术精髓。故宫近日与故宫博物院与凤凰卫视(微博)联合创制的高科技互动艺术展演《清明上河图3.0》,就是最新的一次尝试。

  《清明上河图3.0》由多媒体长卷、孙羊店沉浸剧场和虹桥风光球幕影院三部分组成。

  多媒体长卷延续了上海世博会时的画面流动、人畜复活的体验,给人以全景式的震撼,而沉浸剧场则让人进入画中,以“画中人”的身份看店小二跑堂吆喝、三教九流谈笑自如,看门外人流熙攘、船来篙往;虹桥风光球幕则让观众置身船上,以第一人称视角看汴河两岸郊野平畴,商队驴骑,与河上船只擦身而过,与船上艄公挥手招呼,更会穿过人头攒动的飞翼虹桥,感受由昼转夜万灯升空,天涯明月共此时的奇幻场景。

  《清明上河图》中814个角色,上百个大小客船,车马树木,凤凰团队“动用”了30多位画家,历时2年,一笔一画,全手工描线勾勒,极致还原了原作质感,线描稿就超过了2万张。

  值得一提的是,无论是多媒体长卷还是沉浸剧场、球幕影院,都充分挖掘了投影技术的巨大潜力。《清明上河图》多媒体长卷由16台NEC PX753UL-BK+高端工程投影机共同打造,长36米,高4.8米高清动态长卷带给观众视觉上的震撼体验。

  NEC技术人员介绍了激光投影机的优势,其具有稳定精准的色彩表现,能够实现巨幅画面的色彩校正和匹配。而采用激光固态光源垂直方向上进行投影,彻底解决近距离观看造成的阴影困扰,令观众近距离体验大尺寸投影画面,得益于强大的色彩校正技术,在色调上与原作保持了高度一致。

  穿过巨幅长卷,来到孙羊店沉浸剧场。沉浸剧场借助NEC 11台高端工程投影机,通过不同形式投影出画面。其中同样由8台NEC PX753UL-BK+激光工程投影机,实现“展+演”的结合,令人仿佛穿越时空,置身于一座古代都城。而观众置身孙羊店中,抬头欣赏二楼窗影绰绰,各色人物一一出场嬉笑怒骂,门外街市熙然。

  这都要拜3 台NEC PA653UL+液晶激光工程投影机所赐,其6500流明的超高亮度、1920*1200的超高分辨率,确保了逼真全息投影的完美呈现。

  据NEC技术人员介绍,《清明上河图3.0》的高潮部分——虹桥4D球幕影院,一共使用了12台液晶激光工程投影机,分三层进行画面拼接,每层画面分别使用了6台、5台和1台投影机,保证了沉浸感画面的呈现。配合船舱内动感坐席,动画中汴河风景迎面而来。

  借助于投影、全息等影像技术制造“沉浸式体验”正在成为全球公共展览的大势所趋,如何既有全景呈现,又有单点深入,既能看、又能游,《清明上河图3.0》给出了很好的示范。

  今年1月份,大英博物馆为其馆藏中国山水画作品项圣谟《秋林读书图》制作了一个3D版作品,通过将二维山水画“3D化“的方式邀请观众进入秋林溪畔,沿山径蜿蜒而上,醉赏枫叶丹霞,邂逅樵夫钓父。将散点透视的每一个视角都转化成为观者的视角,真正实现了“人在画中游”的意境。

  中国艺术的“媒介特质”也需要独特的数字呈现方式,希望国内外艺术机构能继续利用科技的力量,让中国艺术真正活过来。

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