毫端千姿秀 腕底百媚生——张锐的青花小写意
http://sh.lcxw.cn 时间:2018-05-29 08:20:00来源:聊城书画家

  张锐是高我一届的师姐,看起来人如其名——舒张锐达,自带锋芒。如此不让须眉的性格却恋上了青花小写意——“天青色等烟雨而我在等你”,线条流转,色墨交融,旧景旧物旧时光,穿旗袍的江南女子,细柳扶风,烟视媚行......人说诗言志画言情,女汉子心底的细腻婉约,那一低头的温柔、那万千风情,尽在其画中。

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  张锐的仕女系列人物画,我最喜欢被《水墨年华》收录在册的那个丁香一样的女子:丁香色的旗袍、花朵氤氲的油纸伞、青花陈设、淡墨背景,最妙背景上隐约还有一个撑油纸伞的女子背影,时空交错、烟雨迷离中,恍若戴望舒的《雨巷》悠悠展开,一首诗,一个丁香般的梦境。

  张锐笔下的女子大都旗袍卷发,秀骨丰肌,东方底蕴兼容西方元素,颇有民国韵味。“艳冶随朝露,馨香逐晚风”,她们朝歌暮吟,神情闲逸,褪尽了俗世的烟火气,是作者心中的理想境界吧,更是我们这些每日忙碌如陀螺的现代人的渴望,所以画家写意,观者共鸣。

  写意精神可谓是传统中国画的精义所在,有画论说“求形惹俗目,得意觅知音”,然而小写意又不可“得意忘形”——这是介于工笔和大写意之间的画种,既讲究形,又讲究意,重点难点是以形达意,也就是郑板桥所说的从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的过程。而如何让这个表情达意的“形”不欺世不媚俗,就不仅仅是技法的问题,更关乎个人的性情、学养和胸襟。

  张锐自学生时代便求艺若渴,毕业至今从未间断过虔心求教,当年我们的国画老师、如今颇负盛名的张宪平、王好军、金增友等几位大家,一直给予她悉心指导,特别是金老师人物画中的古典唯美风,对她影响极深。她还师从著名画家韩英凌、唐秀玲,学习水墨山水和工笔重彩,扩大自己的绘画格局。又常和同道们外出画风景,切磋交流,创作出一批山色空灵、意境悠远的写生作品。

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  最爱的还是青花和小写意人物。

  小写意人物画以线描勾勒为主,通过用笔的提按、转折、顿挫,使线条产生粗细、虚实的变化和疾徐、强弱的节奏感,从而让作品产生无限意趣。为了提升以线立骨、取神得形的能力,张锐不但苦练书法,还随身携带速写本,在日常生活中时时发现值得表现的情境,心慕手追。她的速写不是生搬照抄,而是抓住特征大胆提炼,譬如《老城周末故事之走一步看三步》,把下棋观棋的不同人物或夸张或简化,寥寥数笔而神情毕现,特别是黄金分割点上伸长脖子的秃脑门君,专注的神态让人忍俊不禁。

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  纵是练笔,张锐也毫不含糊,立意、构图、造型,一丝不乱。她非常注重画面的整体气韵,常常给速写人物加上精炼而有意味的道具环境,疏密相间虚实相生,与画面主体相映成趣,还有精彩感悟做题跋,或幽默或抒情或哲理,未染色墨已是完整的写意小品。她说:看中国画,要追寻的是流势,而不是透视、块面等西洋技法——让我汗颜!多年的八股美术生涯,我习惯了用写实的比例、结构、透视去挑剔画面,往往忽略了中国画最根本的写意精神。

  “不求形似求生韵”,与金增友老师画境中营造的“恬”有所不同,张锐在她的仕女画中着力追求的是一个“媚”——骨子里的妖娆,美到极致的女人味。即便风吹雨打,我自风情万种,与世无争。

  与诗书为伴,与笔墨结亲,张锐把工作之外的时间都给了她挚爱的翰墨丹青,寒来暑往不舍昼夜,像海绵一样汲取着众家之长,每每物我两忘。翻朋友圈,看到她那幅全国山水画展的获奖作品,下面一行小字:

  “独钓寒江......今日伏案七个小时,从爱上书画那天开始,就无法爱惜了自己。”

  不由心疼落泪。还有虚度年华、相形见绌的惭愧。

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  无意苦争春,春在枝头已十分。多年的笔耕砚田结硕果,张锐被评为东昌府区艺术教育先进个人,同时被吸纳为中国当代书画研究院理事。她的作品连年获奖,第三届“金紫荆花”中国书画名家交流展金奖,第六届“羲之杯”全国诗书画家邀请展一等奖,第五届“炎黄杯”国际诗书画印艺术大赛铜奖,“金狗旺春——十二生肖全国中国画年度大赛”铜奖......这些凝聚着自身经历与感悟的心血之作,也许未臻完美,但它展示的思考和方向,是在不断地求索,不断地升华。

  “墨已入水,渡一池青花”,《金犬旺春》是张锐无数次尝试,把工笔、写意和青花融会贯通的代表作:润泽的阳光斜斜照射着吉祥的剪纸,金色狗狗依偎着古色古香的蓝印花布,精致的纨扇上、素雅的青花瓷瓶上、甚至虚蒙蒙的背景上,不同形式的吉祥物反复出现,如一咏三叹的旋律,如岁月静好的歌曲......

  狗年即将过半,借这幅《金犬旺春》祝福师姐张锐的丹青生涯旺上加旺,毫端千姿秀,腕底百媚生。

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